カール・ベームさん、あなたの評判、あんまり芳しくないんですけど、の巻。（笑）

個人的な話をさせて頂きますと、今を去る半世紀前、みっちは、なけなしの小遣いをはたいて、あるLPレコードを1枚買いました。

カール・ベームさん指揮ベルリン・フィルハーモニック、モーツァルトの交響曲40番、41番（1961-62年録音）です。（記事冒頭の画像をご覧ください）

DGG原盤ですが、何も知らないみっちは、当然日本ポリドール発売の国内盤を購入いたしました。

そして、期待に胸を弾ませて（笑）、聴いてみると、これが何だか違うのです。（汗）

巨額の資金を投入したあげくの結果ですから、全身の血が引いていくようなショックを受けました。（爆）

この頃のレコード代、2,000円何某は、貧乏学生には結構使い出があったのです。大学の学食（生協のやっていた学生食堂）のお好み定食は120円、これが豪華版の方で、たまにしか頼めませんでした。（笑）ちょいと洒落た喫茶店に行って、コーヒーを頼んでも75円という時代でしたからねぇ。

実はそれ以前に、まだ高校生だった頃、父親にクラシック名曲全集を買ってもらっていました。発売元はリーダーズ・ダイジェスト社だったと思いますが、いわゆるクラシックの名曲を集めた、お手軽な全集でした。30cmLPですが、モノーラル盤でした。

みっちは、その中で、サー・エイドリアン・ボールトの指揮した交響曲第40番が、大のお気に入りでした。それで、ステレオ盤が欲しいと思い、お金を貯め、もちろん購入する前に散々検討して、ベーム盤を買ったわけです。まあ、今から思うと、当時のポリドール盤はDGGオリジナル盤に比べると、数段劣っていたと思いますが、それにしても、録音も演奏も芳しくありませんでした。

ベームさんとは、こうした最初の出会いが「不幸」だったので（笑）、その後、日本における彼の評価が上がり、アンチ・カラヤンの人たちが持ち上げる中、半ば神格化していく様子を、どうなんだか、と思っておりました。（笑）

現在のみっちは、リヒアルト・シュトラウスのオペラには欠かせない人、と思っています。それ以外は...まあ、他にも指揮者は沢山おられますし、特別採り上げるほどでもないかなぁと。（笑）

ここのところ、ランフランコ・ラスポーニ「最後のプリマ・ドンナたち」を読んでいるのですが、カール・ベームさんの名前をなぜ挙げたかというと、どうも「プリマ・ドンナたちに評判が良くない」からなんです。それも、彼の音楽性ではなくて、人柄の批判なんですね。

例えば、ヒルデ・コネツニ（1905-1980）です。彼女はアニー・コネツニ（1902-1968）の姉妹です。二人は姉妹でワルキューレの主役を歌ったことで有名です。アニーはホッホドラマティッシェhochdaramatischソプラノで、ブリュンヒルデ役、一方ヒルデは「若い」ドラマティッシェjugendlich dramatischで、ジークリンデ役でした。

ヒルデは、主に戦前の活躍ですけど、戦後の録音でも、あの1953年のローマでの、フルトヴェングラーの「ニーベルングの指輪」で、やはりジークリンデ役を歌っています。1950年のスカラ座の「指輪」ではグートルーネ役ですね。その他、あんまり有名でないですが、ルドルフ・モラルト指揮の「指輪」（1948-49年）でもジークリンデとグートルーネ役、それに第3のノルン役を歌っています。

彼女は指揮者について、いろいろ感想を述べているのが面白いのですが、ブルーノ・ワルターを褒めちぎり（「私は、彼のためだったら4階のフロアからだって、飛び降りたことでしょう！」）、クナッパーツブッシュに感銘を受け（「私はウィーンで彼と初めてジークリンデを歌いました。私が彼に呼ばれて行くと、部屋にはピアノ一つ置いてないのでした。彼は私にやって欲しいことを二言三言説明しました－それで彼は充分だったのです。彼はいつもそうでした」－クナのリハーサル嫌いはどこでも同じですなぁ－笑）、フルトヴェングラーには圧倒されますが、ちょっとバトンが分かりにくかったといいます。（「ですが、彼は決してテンポを変えませんから、ひとたび彼のやり方に慣れてしまえば、後はスムースに運ぶのでした」）

さて、問題はカール・ベームです。

「では、カール・ベームはどうだったのでしょう?」と、ラスポーニが尋ねます。（このインタビューは1979年に行われています。ベームさんはまだ存命でした）

「彼は良き人ではありません、われわれ歌手たちには、時として、ほとんどサディスティックなのです」と彼女は答えた。そして、それ以上もう何も云わないのだった。

う～ん、どうでしょう、ラスポーニに依ると、こういう意見の歌手は他にも大勢いたんだそうです。（汗）

ヒルデは1974年まで公演を続けました。69歳くらいですか、ずいぶん長かったですね。これについて、彼女はこう語っています。「（戦争が）全てを奪ってしまったのです。蓄えや財産を、そして平価切り下げにより、全てが失われました。私たちは長い期間、飢餓に苦しんだのです。私は全てをやり直さねばなりませんでした。ただ単に、引退する余裕がなかったのです。最後に引退したのは、心臓疾患のためでした。私は教師もしましたが、それは金を稼ぐ必要があったからでした。年金は助けにはなりましたが、それだけでは生きていけなかったのです。それで、私はメゾの役柄を歌い、さらにもっと小さな役柄を、フォルクスオパーではカメオ出演もしました...ウィーンでは生活のために稼ぐことは恥ではないのです。」

もうお一方から、意見を聞きましょう。エステル・レシー（1912-2004）です。彼女も戦前・戦中の活躍です。ワルター、フルトヴェングラー、クレメンス・クラウスなどの評価のあと、ベームさんの話になります。（インタビューはヒルデと同じく1979年に行われています）

「私はカール・ベームといろいろな都市で歌いました。彼は本当に不滅indestructibleですが、あの時代には、彼はまだそんな評価を受けていませんでした。彼の名声はもっと後から来たのです。彼はとても几帳面でした、そして氷のように冷たいのです。彼に降った雪は決して融けることがないでしょう。思いやりのある人では決してありません」

おやおや、これはまた手厳しいですなぁ。（汗）

そういえば、みっちの過去記事でマルタ・メードルを扱ったときにも、彼女は指揮者の中で「ベームだけは怖い」と云っていたような。なんでも、歌手が彼の方を見ていないな、と思うと、すぐにテンポを変えてしまうとか。（笑）

そういう目で、ベームさんの写真を改めて拝見すると、う～ん、たしかに、ただの好々爺ではない感じですなぁ。