みっちが良しとする「魔笛」はどんなんだい、言ってみな（汗）の巻。今日は「魔笛」聴き比べです。（笑）

このあいだ、ポーランドのワルシャワ室内オペラ「魔笛」を観て、ちょっと厳しい評価をしてしまいました。（汗）http://mitchhaga.exblog.jp/24813301/

それじゃあ、みっちが良しとする「魔笛」はどんなんだい、言ってみな（汗）、てなわけで、今日は「魔笛」聴き比べです。（笑）

まず「魔笛」の録音は掃いて捨てるほどあるので、みっち独自の観点から、特色ある4種の盤を揃えてみました。

録音年代順に並べてみましょう。

①カラヤン、ウィーン・フィル、EMI盤（モノーラル録音、セリフなし）1950年11月WienのBrahmssaalにて収録

②フリッチャイ、RIAS響、グラマフォン盤（モノーラル録音、セリフあり、ただし主要人物は歌手とは別の役者）1954年6月BerlinのJesus-Christus-Kircheで収録

③クレンペラー、フィルハーモニア、EMI盤（ステレオ録音、セリフなし）1964年3月9月LondonのKingsway Hallにて収録

④アバド、マーラ室内、グラマフォン盤（ステレオ録音、セリフあり）2005年9月ModenaのTeatro Comunaleでライブ収録

以下カラヤン、フリッチャイ、クレンペラー、アバドと略して書きます。

実は①カラヤンと③クレンペラーは過去記事ですでに扱ったことがあります。ジャケット画像や配役表も付いていますので、ご参照ください。

『五味康祐はカラヤンの魔笛をどう聴いたか？』

『クレンペラーの魔笛は、ウォルター・レッグに引導を渡す』

で、比較ポイントは、序曲と夜の女王の復讐のアリアDer Hölle Rache Kocht In Meinem Herze...です。何だそれだけか、と言われそう。（汗）はい、「魔笛」はほとんど全編が聴きどころであり、それぞれの個所で侃々諤々の議論が多いわけですが、全部語っていては、とうてい紙数（何の紙数？－レトリックですよ。笑）が足りません。

そこで、この2つのポイントに絞ります。しかし、短いですが、その情報量たるや大したものです。

例えば、「魔笛」序曲ですが、極端な話、冒頭のあの有名な3つの和音がなっただけで、そのオペラ全体の出来栄えがだいたい伺えるというものです。恐ろしいです。みっちはワルシャワ室内オペラの冒頭3和音がなったときに、「ははぁ」と思いましたもの。

第2幕の「復讐のアリア」コロラトゥーラ・ソプラノの力量を測るのに、これほど相応しいものはないでしょう。ワルシャワを聴いた時に、これはないんじゃないか、と感想を抱いた部分です。（汗）

まず簡単に各盤のおさらいを。

①カラヤン

カラヤン初期の傑作です。1980年のベルリン・フィル盤より圧倒的に良いと思います。キャスト全体が優れています。夜の女王はヴィルマ・リップWilma Lippです。

これに比べれば、1980年盤のカーリン・オットなど、なんちゃって夜の女王です。（笑）

②フリッチャイ

これはLP初期の定番です。極めて正統的演奏とされ、キャストも充実しています。まあ、みっちはパパゲーノのフィッシャー=ディースカウは好きではありませんが。

夜の女王はリタ・シュトライヒで、素晴らしい出来です。

③クレンペラー

名プロデューサー、ウォルター・レッグが失脚する直接のきっかけとなった盤ですね。この録音は、女声陣がもの凄く豪華です。グンドゥラ・ヤノヴィッツGundula Janowitzがパミーナ、エリーザベト・シュヴァルツコップElisabeth Schwarzkopfとクリスタ・ルートヴィヒChrista Ludwigが侍女を歌っています。このそうそうたる顔ぶれでは、レッグの後を引き受けたピーター・アンドリーはさぞかし苦労したことでしょう。夜の女王はルチア・ポップLucia Poppです。

④アバド

なんとアバド唯一の「魔笛」、オケも歌手もベテランではなく、新鮮です。夜の女王はエリカ・ミクローシャさん、みっちは彼女の「夜の女王」実演を聴いています。（愉）

まあ、何と言いましょうか、50年代60年代の名盤3種に、アバドの新盤1種を足した、という感じです。

さあ、それで評価は如何に。（笑）

この比較試聴は実は失敗でした。どの盤も素敵で、試聴するとそのまま聴き入ってしまうことが多く、比較が進まない。いや本当に。（笑）

まあ冷静に判断しやすいのは、録音です。

①モノーラル録音ですが、ヴィヴィッドな音で録れています。優れています。

②モノーラル録音ですが、まあ聴きやすい録音ではないかと思います。十分楽しめるレベルです。

③ステレオ録音ですから、やはりそれなりに良いです。愉しめます。ただ、この年代なら、もう少し良くてもいいのではという気がします。EMIでなく、Deccaだったらどうか、などと考えてしまいます。

④もちろんステレオ録音、音は文句なしです。

まとめ：

なんといってもアバドです。正直これを聴いてしまうと、その清新さに、他は色あせます。もちろんライブ収録（編集はされていると思います）ですから、他のセッション録音のものと聴き比べれば、荒いのですが、その志に溢れた新鮮な取り組みは見事の一言につきます。まさに現代の「魔笛」だと思います。

アバド>カラヤン>クレンペラー>フリッチャイの順とします。

夜の女王のアリアでは、エリカ・ミクローシャ素敵です。リタ・シュトライヒと同等、いや少し上回るといってよいでしょう。

ルチア・ポップ、以前に聴いた時は、もう少し良かった記憶があるのですが、今回は残念ながら、比べたライバルたちが凄すぎます。

ヴィルマ・リップ、みっちはとても素晴らしいと思います。

エリカ・ミクローシャ>=リタ・シュトライヒ>ヴィルマ・リップ>ルチア・ポップの順といたします。

みっちはミクローシャの「夜の女王」実演を聴いておりますが、まさにこの録音どおりの印象的な歌唱でした。過去記事はここです。

付録：

②フリッチャイ配役表

夜の女王：リタ・シュトライヒRita Streich

ザラストロ：ヨゼフ・グラインドルJosef Greindl

タミーノ：エルンスト・ヘフリガーErnst Haeflinger

パミーナ：マリア・シュターダーMaria Stader

パパゲーナ：リザ・オットーLisa Otto

侍女１：マリアンネ・シェッヒMarianne Schech

侍女２：リゼロッテ・ロッシュLiselotte Losch

侍女３：マルガレーテ・クローゼMargarete Klose

モノスタトス：マーティン・ヴァンティンMartin Vantin

パパゲーノ：ディートリヒ・フィッシャー=ディースカウDietrich Fischer-Dieskau

④アバド配役表

夜の女王：エリカ・ミクローシャErika Miklósa

ザラストロ：ルネ・パーペRené Pape

タミーノ：クリストフ・シュトレールChristoph Strehl

パミーナ：ドロテア・レシュマンDorothea Röschmann

パパゲーノ：ハンノ・ミュラー＝ブラッハマンHanno Müller-Brachmann

パパゲーナ：ユリア・クライターJulia Kleiter

侍女１：カロリーネ・シュタインCaroline Stein

侍女２：ハイディ・ツェーンダーHeidi Zehnder

侍女３：アンネ＝カロリーネ・シュリュターAnne-Carolyn Schlüter

弁者：ゲオルク・ツェッペンフェルトGeorg Zeppenfeld

モノスタトス：クルト・アーツェスベルガーKurt Azesberger

僧侶１：アンドレアス・バウアーAlexander Lischke

僧侶２：ダニロ・フォルマッジャDanilo Formaggia

僧侶３：トビアス・バイアーTobias Beyer